{"id":3591,"date":"2016-09-04T00:11:36","date_gmt":"2016-09-03T21:11:36","guid":{"rendered":"https:\/\/ph.yhb.org.il\/fr\/?p=3591"},"modified":"2018-08-15T11:23:41","modified_gmt":"2018-08-15T08:23:41","slug":"15-04-11","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ph.yhb.org.il\/fr\/15-04-11\/","title":{"rendered":"11. D\u00e9finition de la <em>terou\u2019a<\/em> proprement dite, et des <em>chevarim<\/em>"},"content":{"rendered":"<p>La <em>terou\u2019a<\/em> consiste en sonorit\u00e9s courtes, d\u00e9tach\u00e9es et qui se suivent imm\u00e9diatement (un <em>tr\u00e9molo<\/em>), \u00e0 l\u2019exemple de la sonorit\u00e9 de pleurs. En halakha, on nomme ces sons <em>troumitin<\/em>, terme qui d\u00e9signe les sons les plus brefs (notes piqu\u00e9es<sup><a href='#_te01ftn4_i' id='_te01ftnref4_i' class='aup1'>[i]<\/a><\/sup>). Certains disent que la terou\u2019a consiste dans trois sons piqu\u00e9s (trois <em>troumitin<\/em>)\u00a0(Rabb\u00e9nou Hananel, Rachi) ; d\u2019autres disent qu\u2019il doit y en avoir neuf (Rivam, Riva, <em>S\u00e9fer Mitsvot Gadol<\/em>). En pratique, on produit neuf sons\u00a0; et si, a posteriori, on n\u2019en a produit que trois, on est quitte. On peut ajouter des notes piqu\u00e9es au-del\u00e0 des neuf r\u00e9glementaires, \u00e0 condition que toutes ces notes se succ\u00e8dent imm\u00e9diatement, sans interruption (<em>Choul\u2019han \u2018Aroukh<\/em> 590, 3, <em>Michna Beroura<\/em> 12\u00a0; cf. note ci-dessous, quant \u00e0 l\u2019usage y\u00e9m\u00e9nite)<sup><a href='#_te01ftn4_11' id='_te01ftnref4_11' class='aup1'>[11]<\/a><\/sup>.<\/p>\n<p>Les <em>chevarim<\/em> consistent en trois sons de dur\u00e9e moyenne, semblables \u00e0 un g\u00e9missement ou \u00e0 des soupirs, la dur\u00e9e de chacun de ces trois sons \u00e9quivalant \u00e0 trois <em>troumitin<\/em>. A priori, il ne faut pas ajouter au nombre de trois <em>chevarim<\/em>\u00a0; mais a posteriori, si l\u2019on en a jou\u00e9 plus de trois, on n\u2019a pas invalid\u00e9 pour autant ses <em>chevarim<\/em> (<em>Choul\u2019han \u2018Aroukh<\/em> 590, 3, <em>Michna Beroura<\/em> 11). Certains ont coutume de donner \u00e0 chacun des trois chevarim une allure bris\u00e9e\u00a0: <em>tou-ou-tou<\/em>\u00a0; ou encore\u00a0: <em>ou-tou<\/em>, \u00e0 la mani\u00e8re de g\u00e9missements, car celui qui g\u00e9mit a la voix bris\u00e9e (coutume de Lituanie).<\/p>\n<p>Si l\u2019on a fait des <em>chevarim<\/em> d\u2019une dur\u00e9e de deux <em>troumitin<\/em> \u00e0 chacun des trois sons, on est quitte, puisque l\u2019on reconna\u00eet encore la ressemblance avec des g\u00e9missements \u2013 et non avec des pleurs \u2013\u00a0; en effet, chaque son dure deux fois plus de temps que chacun des sons piqu\u00e9s de la <em>terou\u2019a<\/em>. Mais si l\u2019un des <em>chevarim<\/em> est d\u2019une dur\u00e9e inf\u00e9rieure \u00e0 deux <em>troumitin<\/em>, on n\u2019est pas quitte. Si chacun de ses trois <em>chevarim<\/em> est d\u2019une dur\u00e9e de quatre <em>troumitin<\/em>, on est quitte, car cela ressemble encore beaucoup aux <em>chevarim<\/em> habituels. M\u00eame si l\u2019on a prolong\u00e9 davantage le son, de sorte que chacun des trois dure l\u2019\u00e9quivalent de six <em>troumitin<\/em>, on est encore quitte a posteriori<sup><a href='#_te01ftn4_12' id='_te01ftnref4_12' class='aup1'>[12]<\/a><\/sup>.<\/p>\n<div>\n<hr size=\"1\" \/>\n<div>\n<a href='#_te01ftnref4_i' id='_te01ftn4_i'>[i]<\/a>. Le mot, qui semble \u00e0 la fois proche de <em>t(e)rou\u2019a<\/em> et de <em>trompe\/trompette<\/em>, a une allure onomatop\u00e9ique.<\/p>\n<p><a href='#_te01ftnref4_11' id='_te01ftn4_11'>[11]<\/a>. La coutume la plus couramment admise, pour jouer la <em>terou\u2019a<\/em>, est de produire des sonorit\u00e9s proches des pleurs, c\u2019est-\u00e0-dire des sons courts et d\u00e9tach\u00e9s. Au Y\u00e9men, en revanche, on jouait des sonorit\u00e9s proches d\u2019un g\u00e9missement\u00a0: au lieu d\u2019une succession de sons d\u00e9tach\u00e9s, des sons trembl\u00e9s et vibrants [un vibrato], o\u00f9 chaque tremblement est consid\u00e9r\u00e9 comme un son en soi. Quand on y pr\u00eate attention, il appara\u00eet que la <em>terou\u2019a<\/em> dans les communaut\u00e9s ashk\u00e9nazes et s\u00e9farades ressemble \u00e0 l\u2019irruption de pleurs, entrecoup\u00e9s sans qu\u2019on les puisse ma\u00eetriser, tandis que la <em>terou\u2019a<\/em> y\u00e9m\u00e9nite est \u00e0 l\u2019exemple d\u2019une complainte, qu\u2019on \u00e9l\u00e8ve comme expression de pleurs et de deuil, mais de fa\u00e7on ma\u00eetris\u00e9e. En pratique, chaque communaut\u00e9 poursuivra selon sa coutume. Certains poussent la perfection jusqu\u2019\u00e0 \u00e9couter, apr\u00e8s la pri\u00e8re, la <em>terou\u2019a<\/em> ex\u00e9cut\u00e9e suivant toutes les communaut\u00e9s.<\/p>\n<p><a href='#_te01ftnref4_12' id='_te01ftn4_12'>[12]<\/a>. Certains estiment qu\u2019un <em>ch\u00e9ver<\/em> (son bris\u00e9, singulier de <em>chevarim<\/em>) d\u2019une dur\u00e9e de trois <em>troumitin <\/em>est invalide. En effet, la <em>teqi\u2019a<\/em> (son tenu) doit avoir une dur\u00e9e \u00e9quivalente \u00e0 la <em>terou\u2019a<\/em> (sons trembl\u00e9s)\u00a0; or, selon Rabb\u00e9nou Hananel et Rachi, une <em>terou\u2019a <\/em>de trois <em>troumitin<\/em> est encore valide\u00a0; de sorte que trois <em>troumitin<\/em> sont la dur\u00e9e de la <em>teqi\u2019a<\/em> dans la s\u00e9rie <strong><em>t<\/em><\/strong><em>a<strong>r<\/strong>a<strong>t<\/strong><\/em>. Selon cette position, dans la s\u00e9rie <strong><em>tachrat<\/em><\/strong> \u2013 o\u00f9 la <em>teqi\u2019a<\/em> doit avoir une dur\u00e9e \u00e9quivalente \u00e0 la somme de <em>chevarim<\/em> + <em>terou\u2019a<\/em> \u2013, si chaque <em>ch\u00e9ver<\/em> \u00e9quivaut \u00e0 trois <em>troumitin<\/em>, ce <em>ch\u00e9ver<\/em> sera d\u00e9j\u00e0 consid\u00e9r\u00e9 comme un <em>teqi\u2019a<\/em>, puisque, dans la s\u00e9rie <strong><em>t<\/em><\/strong><em>a<strong>r<\/strong>a<strong>t<\/strong><\/em>, trois <em>troumitin<\/em> sont la dur\u00e9e d\u2019une <em>teqi\u2019a<\/em> (<em>Tour<\/em>, d\u2019apr\u00e8s l\u2019opinion de <em>Tossephot<\/em> et du Roch\u00a0; premi\u00e8re opinion pr\u00e9sent\u00e9e par le <em>Choul\u2019han \u2018Aroukh<\/em> 590, 3).<\/p>\n<p>Selon le Rivam, le Riva et le <em>S\u00e9fer Mitsvot Gadol<\/em>, la <em>terou\u2019a<\/em> comporte neuf <em>troumitin<\/em>. D\u00e8s lors, a posteriori, un <em>ch\u00e9ver<\/em> inf\u00e9rieur \u00e0 neuf <em>troumitin<\/em> est n\u00e9cessairement valide (seconde opinion cit\u00e9e par le <em>Choul\u2019han \u2018Aroukh<\/em>).<\/p>\n<p>D\u2019autres estiment qu\u2019il n\u2019y a pas de relation entre les diff\u00e9rentes s\u00e9ries\u00a0: dans chacune d\u2019elles, la <em>teqi\u2019a <\/em>doit avoir une dur\u00e9e \u00e9quivalente \u00e0 celle des sonneries qui se trouvent en son centre. Par cons\u00e9quent, dans la s\u00e9rie <strong><em>t<\/em><\/strong><em>a<strong>chr<\/strong>a<strong>t<\/strong><\/em>, la <em>teqi\u2019a<\/em> doit avoir la dur\u00e9e de <em>chevarim<\/em> + <em>terou\u2019a<\/em>, tandis que, dans la s\u00e9rie <strong><em>t<\/em><\/strong><em>a<strong>ch<\/strong>a<strong>t<\/strong><\/em>, elle \u00e9quivaut \u00e0 la dur\u00e9e des <em>chevarim<\/em> seulement. D\u00e8s lors, suivant la th\u00e8se de Rabb\u00e9nou Hananel et de Rachi eux-m\u00eames, si le <em>ch\u00e9ver<\/em> que l\u2019on produit dans ces s\u00e9ries d\u00e9passe la dur\u00e9e de trois <em>troumitin<\/em>, ce sera valide (Mordekhi, <em>Hagahot Achr\u00e9<\/em>, Rama). Et c\u2019est bien ce que l\u2019on fait en pratique (<em>Michna Beroura<\/em> 590, 15).<\/p>\n<p>Certains auteurs pensent cependant qu\u2019il faut tenir compte de la premi\u00e8re opinion, et, au moins lors des trente premi\u00e8res sonneries, faire en sorte que le <em>ch\u00e9ver <\/em>ait une dur\u00e9e inf\u00e9rieure \u00e0 trois <em>troumitin <\/em>(<em>Maguen Avraham<\/em> 2\u00a0; cf. <em>Qol Terou\u2019a<\/em> 8).<\/p>\n<p>\u00c0 notre humble avis, il n\u2019y a pas lieu d\u2019\u00eatre pointilleux en la mati\u00e8re, ce pour plusieurs raisons\u00a0: <strong>1)<\/strong> Parce que trois doutes se conjuguent ici (<em>sfeq sfeq sfeqa<\/em>) pour incliner vers l\u2019indulgence\u00a0: a) la halakha est peut-\u00eatre conforme \u00e0 l\u2019avis de ceux qui pensent qu\u2019une <em>terou\u2019a<\/em> \u00e9quivaut \u00e0 neuf <em>troumitin<\/em>\u00a0; b) m\u00eame si l\u2019on se r\u00e9f\u00e8re \u00e0 l\u2019avis selon lequel la <em>terou\u2019a<\/em> \u00e9quivaut \u00e0 trois <em>troumitin<\/em>, il se peut que la halakha suive le Mordekhi et le <em>Hagahot Achr\u00e9<\/em>, d\u2019apr\u00e8s lesquels il n\u2019y a pas de relation organique entre les diff\u00e9rentes s\u00e9ries\u00a0; c) il se peut que la halakha soit conforme \u00e0 l\u2019avis de Ma\u00efmonide, selon qui la dur\u00e9e d\u2019une <em>teqi\u2019a <\/em>est celle d\u2019une demi-<em>terou\u2019a\u00a0<\/em>; et peut-\u00eatre la halakha suit-elle le Raavad, qui estime que la <em>teqi\u2019a<\/em> a toujours une valeur de neuf <em>troumitin<\/em>. <strong>2)<\/strong> Il est tr\u00e8s difficile d\u2019\u00eatre pr\u00e9cis en ce domaine, car la diff\u00e9rence entre un <em>ch\u00e9ver <\/em>de deux <em>troumitin<\/em> et un <em>ch\u00e9ver <\/em>de trois est d\u2019environ un quart de seconde, et il est difficile de respecter une si mince diff\u00e9rence\u00a0; or la Torah n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 donn\u00e9e \u00e0 des anges de service. <strong>3)<\/strong> Si l\u2019on essayait de produire un son \u00e9quivalent \u00e0 deux <em>troumitin<\/em>, on risquerait de l\u2019\u00e9courter, de sorte que ce son serait un peu inf\u00e9rieur \u00e0 deux <em>troumitin<\/em>\u00a0; le <em>ch\u00e9ver<\/em> serait alors r\u00e9duit \u00e0 l\u2019\u00e9quivalent d\u2019une <em>terou\u2019a<\/em>, et l\u2019on ne serait pas quitte selon tous les avis. Il semble donc que, d\u00e8s lors que les <em>chevarim<\/em> sont reconnaissables comme sons proches d\u2019un g\u00e9missement, ils soient a priori valides. D\u2019apr\u00e8s certains auteurs, ceux qui jouent les <em>chevarim <\/em>selon la coutume lituanienne \u00e9chappent au doute\u00a0: puisque les sons qu\u2019ils produisent sont bris\u00e9s, il est impossible de les confondre ni de les consid\u00e9rer comme une <em>teqi\u2019a <\/em>(cf. <em>Hilkhot \u2018Hag Be\u2019hag<\/em> 12, note 64).<\/p>\n<p>Jusqu\u2019\u00e0 quel point peut-on prolonger le son du <em>ch\u00e9ver<\/em>\u00a0? Selon ceux qui estiment que la <em>terou\u2019a<\/em> proprement dite \u00e9quivaut \u00e0 9 <em>troumitin<\/em>, c\u2019est de cette m\u00eame dur\u00e9e que doit \u00eatre la <em>teqi\u2019a<\/em>\u00a0; d\u00e8s lors, le <em>ch\u00e9ver<\/em> doit simplement durer moins que cela (<em>Choul\u2019han \u2018Aroukh<\/em> 590, 3, pour la seconde opinion). Toutefois, la question m\u00e9rite d\u2019\u00eatre approfondie, car avec une telle dur\u00e9e, le <em>ch\u00e9ver <\/em>est d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s proche de la <em>teqi\u2019a <\/em>joyeuse. Aussi \u00e9crivons-nous ci-dessus qu\u2019un <em>ch\u00e9ver <\/em>valide a posteriori vaut \u00e0 tout le moins 6 <em>troumitin<\/em> (cf. <em>Mat\u00e9 Ephra\u00efm<\/em> 11, <em>Elef Lamat\u00e9<\/em> 14). Si l\u2019on suit le syst\u00e8me de Ma\u00efmonide, d\u2019apr\u00e8s lequel la <em>teqi\u2019a<\/em> \u00e9quivaut \u00e0 la moiti\u00e9 de la<em> terou\u2019a<\/em>, un son de 4,5 <em>troumitin<\/em> sera d\u00e9j\u00e0 consid\u00e9r\u00e9 comme une <em>teqi\u2019a<\/em>. D\u00e8s lors, le <em>ch\u00e9ver<\/em> devra \u00e9quivaloir \u00e0 4 <em>troumitin <\/em>au plus. A priori, il y a lieu de tenir compte de son avis.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La terou\u2019a consiste en sonorit\u00e9s courtes, d\u00e9tach\u00e9es et qui se suivent imm\u00e9diatement (un tr\u00e9molo), \u00e0 l\u2019exemple de la sonorit\u00e9 de pleurs. En halakha, on nomme ces sons troumitin, terme qui d\u00e9signe les sons les plus brefs (notes piqu\u00e9es[i]). 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